4、消息联合。指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。如：月黑见渔灯，孤光一点萤。微轻风簇浪，散作满河星。全诗用白描伎俩写出了诗人夜晚在船上看到的景致，前两句写静态，后两句写动态，一动一静，相辅相成。
6、乐景写哀。属反衬伎俩中的一种，外貌上写的是一种欢喜的场景，而实践上是借此来表达一种悲痛、凄楚的情绪。如：青雀鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿，杂彩三百匹，交广市鲑珍。
7、以动衬静。诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，越发突出显示了春涧的清幽。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这内里包罗着辩证法。
8、以景结情。诗歌在议论或抒怀的历程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显自得犹未尽。如：琵琶起舞换新声，老是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
9、衬托。烘托中的正衬，原始我国传统画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指一种写作技法，指通过特定的情况氛围的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。此中伎俩常与渲染联合起来使用。如：行者见罗敷，下担捋髭须;少年见罗敷，脱帽著帩头;耕者忘其犁，锄者忘其锄;来归相怨怒，但坐观罗敷。(《陌上桑》)
10、借古讽今。这是咏史诗中常见的体现伎俩，借汗青上的事务糊弄讽喻当朝。如：台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。(刘禹锡《台城》)全诗以台城这一六朝帝王起居临政的处所为题，描写了六朝尽兴作乐的荒淫糊口，和野草丛生的苦楚情形形成了光鲜的对比，把严峻的汗青教训化作了惊心动魄的详细形象，寄托了吊古伤今的无穷感触。
11、渲染。我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和情况所接纳的夸大、重复等多方面着意铺叙的写作技法。如：金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。(王昌龄《秋词》)首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的氛围。
12、虚实联合。实写，指对人物或事务举行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指接纳侧面交接或衬托性的叙述与描写。虚实联合，即两种伎俩在叙述、描写中同时使用。如：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。(王建《十五夜望月》)地白如霜、栖鸦可见，诗人虽没有明写“月明”，但我们却到处感应“月光洁白”。实写“地白”“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。
13、用典。用典是指援引汗青故事或古书中的词语来申明本身概念的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。如：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？词人以廉颇自比，暗示本身虽老却不忘为过效劳的忠贞之情。
14、抑扬。抑扬可分两种：欲扬先抑;欲抑先扬法。如：应怜屐齿印苍苔，轻敲柴扉久不开。春色满园关不住，一枝不安于室来。(叶绍翁《游园不值》)诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外;后两句却写出诗人还有所得，看到满园春色，前后情感有个落差，前面遗憾，后面兴奋。这里接纳了欲扬先抑法。
15、对比。运用对比，可以把差别人物、差别的糊口征象、差别的思想情感，区别得越发光鲜，使美者更美、丑者更丑。如：陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。(梅尧臣《陶者》)全诗通过陶者和富家的强烈光鲜的对比，深刻地揭破了封建社会制度的极度不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。
关于诗歌体现伎俩有哪几种内容的先容就到这了。
